(Начало: часть 1)
Перечитывая первую часть, заметил необходимость пояснить изрядную расплывчатость сроков. Изначально договорились с заказчиком, что дело не срочное, а как у меня будет со временем. Делал инструмент, «вырывая» по несколько минут в день: плотный график в компьютерной академии, плюс маленький ребенок, плюс двое побольше. Ну, и давно не работал руками, привык головой. Работа, к тому же, тонкая: одно неверное движение, и инструмент погублен. Наверное, заметили, что я больше пишу о том, как думал, планировал, принимал решения, чем о том, как делал. Так оно и было. Когда знаешь, как это сделать, осуществить задуманное недолго и не сложно. Когда в голове есть план, который ты прокрутил несколько раз в своем воображении и так, и эдак, творческая часть практически завершена. Для меня это – самое интересное и сложное. Повторить руками – просто реагировать на складывающуюся ситуацию и выбирать из заранее продуманных вариантов. Иногда тоже бывает интересно, когда все идет не так… 😉
В самом начале решил прикупить струбцин. До сих пор, ремонтируя гитары, я обходился без них! Когда-то, работая макетчиком, пользовался, при необходимости, струбцинами в мастерской. Когда ушел оттуда, было не до струбцин. Грузики, веревка, брусочки, карандаши, реечки, мозг — вот мои средства. С виолончелью такой номер не пройдет… Можно было бы изобрести что-то, но время и качество работы я оценил выше 300 гривен, которые потратил на струбцины. Обдумав все детали склейки-сборки, решил, что десятка хватит. Увлекся. Купил 12. И не пожалел. Пригодились при сборке «кузова». Можно было бы и еще парочку: очень уж непослушной оказалась обечайка и какими-то гибкими – деки.
Порядок сборки определил такой: вклеиваю в обечайку гриф, сошлифовываю выступающий конец пятки (об этом писал выше, см. первую часть), выравнивая стыковочную с задней декой плоскость, после чего приклеиваю деки. Фото обечайки с грифом упустил из виду, да там смотреть, особо, не на что. То же, что и было до разборки ;), что можете посмотреть на рис.22, только в месте, обведенном зеленым кружочком, вычищено, ну, и, конечно же, по торцу обечайки и нижнего клеца почищено.

Пропил под пятку грифа в клеце конусный в двух направлениях: поперек грифа, вдоль пятки; и вдоль грифа, расширяющийся вглубь, в сторону головки грифа (см. рис. 23).

По идее, пятка должна иметь ту же конусность, но вторая конусность у клеца была побольше, так что на поверхности собранной пары все было красиво, а в глубине оставался воздух. Я решил его заполнить. Перед склейкой замазал бока пропила смесью мелкой буковой стружки с клеем, и сразу же посадил на клей пятку грифа, чтоб излишняя замазка выдавилась.
После высыхания нужно было снять выступающие 1-1.5мм пятки. Пришлось повоевать, примеряя это место к пятачку на задней деке: плоскость он потерял, — может слегка от времени, под напряжением отогнулся, а больше, в процессе предыдущего ремонта его, по-моему срезали или сточили. Так что использовал не только наждачку, наклеенную на доску, которой удобно было бы сделать плоскость, но и напильник, чтобы повторить на пятке как можно ближе неровность пятачка деки. Примерка, оценка, напильник. Несколько вечеров повтор этого цикла.
Когда меня результат удовлетворил, в трепете начал готовиться морально к окончательной сборке. Детали продумал давно, момент долгожданный, — близко избавление от докучавшей всем домашним громоздкой красавицы и пыли, — но и очень ответственный. Склеить деки с обечайкой, которая имеет свою жесткость, да так, чтобы попасть с равномерным отступом от края по всем изгибам, причем для обеих, — верхней и нижней, — дек, — задачка не из простых! А еще нужно, чтобы гриф «стрелял» в нижний порожек, чтобы потом струны хорошо пролегали над ним!
Долго продумывая операцию, прогнозируя всевозможные варианты, решил клеить не по одной, а обе деки сразу: так мне показалось легче направить обечайку. Если приклеить одну деку, а потом лепить это ко второй, то обечайка с приклеенной декой – уже довольно жесткая и непослушная конструкция, причем закрытая для доступа изнутри. Пока деки на клею, можно «вытолкать» запавшие места, воздействуя на соседние участки. Времени, конечно, очень мало: клей впитывается в дерево, высыхает, подвижность склеиваемых поверхностей быстро теряется. Потом сдвинуть можно, но место останется не склеенным как положено.
Как происходила окончательная сборка, нужно было бы снимать фильм. Но я был по уши занят склейкой и выравниванием, руки были в клею, а кто бы еще снимал? Так и останется этот процесс моей маленькой тайной, профессиональным секретом… 😉 Разве что можете посмотреть на «пациента» с «наложенными швами» (рис. 24). Скажу только, что пришлось и понервничать, и поругаться, и помолиться, и поторопиться, и переделывать в некоторых местах, освежая нанесенный клей. И поцелиться… И это при том, что провел предварительно парочку «сухих» репетиций. Пожалел, что мало струбцин купил. :)) Пришлось дополнительно использовать старые методы: веревку (мой добрый, проверенный, надежный помощник), брусочки, реечки. Учтите, что нужно было не повредить лакированную поверхность, а у струбцин есть нешлифованные металлические поверхности. Нужно было подкладывать смягчалки. Плюс контролировать силу сжатия: для склейки и чтобы не сползало, нужно бы посильнее, а чтоб не потрескалась еловая верхняя дека и не облущился хрупкий канифольный лак – очень осторожно.

Сразу вклеил и нижний порожек, чтоб потом не выскребать потеки клея под него… Это был самый послушный «орган» ;). Дать направление грифу и в некоторых местах обечайке – вот это требовало колоссального терпения и усилий. Особенно, если учесть, что дерево старое, разные породы усохлись по-разному, плюс очистка-шлифвка, — размеры не те, что у новых деталей. Но зато какое счастье и облегчение, когда осознаешь: все, собрано, ты это сделал!
Через сутки «швы» можно снимать, но я подержал пару дней для гарантированной полимеризации клея.

До сих пор я не нагружал вас информацией, которую носил в себе все время ремонта: осталась еще душка, — рейка круглого сечения, которая передает вибрацию от верхней деки к нижней. Ее вставляют между деками без клея, под распор, держится за счет сил трения. Были мысли приклеить ее до сборки к одной из дек, но как попасть положение и угол, чтоб после сборки она была на месте и с нужным усилием упиралась в противоположную деку? Не вырывала, проламывала, и доставала, упираясь?
Оставил душку на потом. Она проходила через круглую прорезь форты, ее можно было чем-то направить внутри, подтолкнуть через форту. Проволокой поставить ее у меня не получилось. Медной, мягкой. Потолще, пожестче – можно отломить дерево вокруг форты. Да и проблема основная: если замотать проволокой душку так, чтоб она не выпадала из петли, то после установки проволоку не снимешь. А если не заматывать, то душка выпадает, ее не подведешь к нужному месту и не потянешь! Почти пожалел, что не вклеил до сборки. Но решение нашел! Спасла трубочка для сока, капроновый шпагат и нейроны головного мозга. Через трубочку протянул петлю шпагата (рис.26), зажал в петле душку, потянув за шпагат с другой стороны трубочки. Душка в мертвой хватке петли. И в то же время конструкция гибкая, тонкая и мягкая — безопасная для деки.

Проволокой подержал душку, подвел к нужному месту внутри кузова, трубочкой подтянул хорошенько (к обечайке просвет между деками сужается, душка распирает деки и не выпадает за счет трения торцов о дерево дек), затем ослабил петлю и вынул шпагат за один конец из трубочки. Уф-ф-ф! Камень с плеч! Можно отдавать долгожданную виолончель заказчице!
На всякий случай, — она переживала, найдет ли сейчас где-то новую, — склеил старую подставку (рис.27-28)

Пригодилась палочка от мороженного. Когда-то удивлялся расточительности производителя, нанизывавшего мороженное на буковую, причем широкую, палочку. А вот пригодилось :). Пошел за мороженным, достал продавца, допытываясь, в каком палочка из твердого дерева… Как будто продавец мороженного (женщина) знает, что дерево бывает мягким… 😉 Купил из дорогих, пощупав палочку через упаковку. 🙂

О верхнем порожке, установке струн и регулировке подставки мне писать скучно, и кажется, не стоит.
О! Чуть не забыл! Снятие выступившего наружу клея и подкраска трещин. Казалось, отретушировать поверхность склеенной деки будет не сложно. Но, начав подбирать краску, понял, что дело это тонкое. Смешать художественную масляную краску коричневого, красного, черного цветов в нужном соотношении требовало усердия и внимательности. Зрение у меня от компьютеров к тому времени очень осложняло задачу. Перенос краски на поверхность требовал корректировки. Но самое ужасное – направление света совершенно по-разному меняло цвет старого лака и цвет заретушированного шва! Пришлось вертеть виолончель в разные стороны, и добиваться некоего среднего цвета…
Но разве сравнятся все эти трудности с ощущениями, когда смотришь на оживленный инструмент, когда даешь его человеку, который так его ждал, когда слышишь слова благодарности, когда слышишь чарующие звуки в умелых руках музыканта!

(Начало: часть 1)
7 комментариев “История одной болезни (как я ремонтировал виолончель). Продолжение”
Здравствуйте,
Пишу Вам из Болгарии. Восхишаюсь Вашему Мастерству. У меня самый простой проблем: у виолончело не держат ключи для натягивания струн (извините если неправильно выражаюсь). Как починить ключи? Буду благодарен любому совету.
С уважением:
Пламен Пенев
Здравствуйте, Пламен. Рад знакомству с Вами. Прошу прощения за задержку с ответом: давно не заходил на свой сайт, были обстоятельства. Я бы для начала мелкой наждачкой протер посадочные поверхности ключей и седла для ключей в грифе поперек направления вращения. Музыканты для укрепления строя натирают ключи мелом. Иногда — канифолью (только осторожно, а то есть риск их вообще не сдвинуть с места 😉 ).
Добрый день! Очень понравился Ваш подход к ремонту-реставрации . На моём инструменте расклеилась обечайка и ,конечно, упала душка, Вопросы: 1. В каком Вы городе? 2. Берётесь ли за ремонт, если в Москве?.3. Если 2да», то сколько?
Здравствуйте, Ольга.
1. Я в Днепропетровске
2. За ремонт берусь, если найдется способ передачи мне инструмента
3. Чтобы сказать стоимость, нужно смотреть «степень разрушений» ).
Спасибо, территориально Вы далеко!!!!
Здравствуйте, скажите пожалуйста, каким клеем Вы склеили подставку у виолончели. А каким помом к корпусу ее приклеили.
Здравствуйте, Татьяна. Я использовал ПВА. Большинство современных мастеров, пожалуй, используют его же. Классика — казеиновый.